一边嫌弃一边好嗑刷完了10集《春闺梦里人》。

简单聊聊观感。

一，次元壁范式和类型瓶颈。

(资料图片仅供参考)

剧作前期的戏剧矛盾和笑点，大多来自“京城第一毒妇聂桑榆”和“可爱热情季曼”之间的错位反差。

类似于广义泛化次元壁模式。

深宅大院里的侯爷夫人无心那个年代的妻妾恩怨，一心搞事业挣钱和离，奉行平等自立等当代概念。

乍看很穿越。

众所周知，各路穿越剧作的喜感来源，很大程度上基于次元壁、信息差、态度观念碰撞。

《春闺梦里人》初期女主的进度条，四舍五入也属于广义上的“平行次元壁生发笑点”类型。

只是穿越已经404，各路剧作的做法，要么改为穿书，要么干脆不提“为什么看起来不像同一个次元壁”问题，要么更改成风俗观念不同的地域模块。

处理背景的核心原则，都是“在不提穿越概念的情况下保留穿越类型的次元壁特性和笑点”。

《春闺梦里人》剧版将女主季曼/聂桑榆设定为不同的二人，大抵是传说中最老套的“孪生姐妹+失忆”模式。

这个设定并不满足古今次元壁的基本条件，从本质上说不能回答“古装女子有现代内核”的必要性；

但这不重要，古装剧归根结底是拍给当下观众看，诸多古装剧中的角色、台词、观念都很“外古内今”。

孪生/二人/失忆这些因素，都属于划定当下/前尘往事不同次元壁的先验叙事手段，只是背景条件和规定情境，不意味着剧作会花费漫长篇幅来讲述。

关键在于，划定次元壁之后，剧作主线讲述是否新鲜有趣。

已播10集中，有效无效内容交错出现，频次和品相都很不稳定。

女主季曼（彭小苒饰），失忆后顶着第一毒妇聂桑榆之名上线被千夫所指，但她的真实身份只是一心想搞钱的快乐少女。

这位季曼，大概在新东方精修过烹饪高级班，做饭手艺很好。

同时还拥有医学学位和丰富的多科室临床经验，特别会看病。

开药的时候还很执着要加入“有味道的马粪”。

此外应该还有海边或海上生活经验，能通过星星预判天气。

四舍五入就是也拥有一些天文学背景。

此外还有一手自制化妆品技能。

各类开挂技能，在穿越剧作中发挥好笑功用、拥有基本勉强合理的可能性，是用现代社会的常识和教育背景，隔空吊打相对闭塞落后的古纪元。

《春闺梦里人》剥除了这层背景条件之后，便是硬生生开挂的纯主角光环纯套路模式。

当然，剧作开局努力用“活在被冤枉的毒妇身份之下”和笑点，从一悲一喜两极，冲淡“金手指随便点”的荒唐和悬浮。

效果一言难尽。

二，僵化套路。

剧作最大的局限，在于太过套路。

这都不用等Chatgpt来写吧？

随机从素材库里挑选“最常见模块”组装一下。

比如女主在帝王宴会上展示自己的做饭技能和夫妻恩爱同心助力，得到褒奖被封为二品诰命夫人。

比如老套又老套的心机绿茶恶毒女二陷害女主内容。

前者是穿越类型中“女主获得优势”的例牌菜，又潦草又失真又老套；

后者是一夫一妻多妾、宫斗、宅斗等模式下的常规内容，从模块到细节到手法，无一不老套僵化。

再比如，季曼被挟持、宁钰轩在对方胁迫下放下手中刀。

这一段前的前情对比，是此前二人无情时、女主被挟持男主丝毫不为所动。

这一段中的镜像回忆，则是男主不停回忆年幼时自己被挟持所以父亲放下刀的血色往事。

丁禹兮演技在线，压抑愤恨伤心崩溃的情绪，都对。

剪辑也在线，对比并置同一位置上的父子和二人，并置当下真实情况和心魔般回忆。

背景音乐也在线，煽情悲情的呼呼啦啦都往外放。

但，就是很难打动人。

很奇怪，我单纯只看截图中小丁的表演，甚至都比追剧时更能入戏。

问题不出在这一段本身，而出在此前漫长的套路和悬浮进度条。

隔靴搔痒，走进度条式上心魔、上情感线。

感情线或许可以纯依靠发糖发砒霜不被单薄儿戏背景所影响，笑点桥段本也不必有坚实基础；但家国父子、人生惨烈往事等内容，都需要厚重扎实有代入感的基础。

古偶重点并不在此，但故事主线男女主谈恋爱都被放进“查案子、外放找真相”等具体任务线中，多少影响观感。

三，古偶内核的有效加分项。

《春闺梦里人》也并非全是短板。

如果说过于老套、过于僵化模式化大概只有五十分、那（部分内容）美感和笑点大概又加分不少。

1. 配置和美感。

丁禹兮、彭小苒颜值都在线，画面大多赏心悦目。

尤其是一段赴任途中深夜林中看星星的画面，老套归老套、刻意归刻意，画面是美的。

深林幽幽中，萤火虫光点若有若无，漫天星辰杳杳淼淼。

氛围和美感都到位。

虽说“离开的人都变成星星了”这种老套台词讲出来很扣分，但（部分段落）整体质感不错。

主要感谢同行衬托，各路古偶中，丁禹兮+彭小苒也算是“演技+颜值”男女主综合条件相对优越的吧。

开局第一幕彭小苒很好看（虽然好像有点僵）。

表演大大咧咧元气可爱时，某些瞬间的表演痕迹也有些重。

但整体看下来依旧算“优越+讨喜”。

古偶最为核心的CP线内容，目前剧作观感尚可。

被刺杀时营救、吵架拌嘴欢喜冤家、深夜互相倾诉等内容模块都老套。

各种借机肢体接触，也同样是例牌菜。

但观感都还算顺畅、甜蜜。

2. 有效内容和无效内容的不均衡占比。

古偶的核心痛点，不在于“类穿越”的设定缘由是否详尽，而在于既定模式之下笑点铺陈是否能脱出窠臼。

季曼被困火海，宁钰轩踹门营救，啧啧啧，多么老套的古偶样板。

三毛钱不能更多了。

结果，门被暴力踹开之后，季曼扛着根大木头气势汹汹冲了出来。

怪好笑的。

很不按常理出牌。

你看，女主没被动等营救，剧情也不是男主从天而降、然后慢镜头旋转三百六十度、然而二人拥抱对视或者不小心吻到的古偶/现偶买一赠一批发货。

扛着这大木头凶悍冲出，冷不丁戳中笑点。

可惜刚笑完，剧作下一秒就又跑到“偶像剧批发复制桥段”的路数上去了。

虽然但是，至少这“扛着大木头自救差点撞男主”算有效笑点。

剧作一开局是女主伤心诀别哭诉。

镜头疯狂跳动。

当时差点劝退我：这什么奇怪的脑回路？

进度条往后一些、搞明白女主内在的“跳脱”体质和剧作的笑点生发机制，才明白这莫名其妙安排究竟咋想的。

季曼深夜潜入厨房做饭，一言不合就“辣舞”做饭；

到海坊之后一言不合就被假灵堂下马威吓到，火速快进式逃出；

给病中宁钰轩喂药，上了捆绑水手结还掺和了马粪，在对方醒来之后高速高能嘚啵嘚，片中也用了好笑音色；

这些都是剧中的次元壁差异式笑点，内核和表达手法一致。

只是开局时伤心画面尚未显露这跳跃式笑点的画风，莫名其妙一言不合就搞出这奇怪的镜头，委实很有赶客风险。

《吹闺梦里人》在类型高度套路化僵化的背景中，端出的这盘“配置品相周正”

或许已经很勉强，轻喜剧部分时灵时不灵能突围成功吗？

希望古偶101后浪前浪一浪浪来，终能冲破瓶颈而并非因循旧路吧。