于央视一套的《人生之路》，改编自路遥小说《人生》。

剧集开播至今，热度不缺，最新实时收视率更是破了2。

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但，李沁饰演的刘巧珍却被指“像刻意做旧后丢进潘家园的假文物”。

剧集开播前，官方曾用“为贴近角色化黑妆”来宣传两位主演的敬业。而剧中脸被故意涂黑，眉毛画粗，梳着两条麻花辫的李沁，乍一看也确实很“土”。但刘巧珍每每开口说话，就会露出一口闪闪发亮的大白牙。

黑白分明，好不惹眼。

除了黑脸和烤瓷牙的强烈对比，李沁单薄的身材和瘦到凹陷的脸颊同样引起热议。

毕竟，珠玉在前。

1984年上映的《人生》中，出演刘巧珍的是吴玉芳。时年20岁的她年龄既与角色相近，长相也很有年代美，明眸圆脸、秀美淳朴，相貌气质都跟原著中的刘巧珍吻合。

而且，同样是心里装满了高加林，吴玉芳版并不像李沁版那样直白。她所有的情意，都藏在眼神和笑容里，不需要借助台词做辅助，也能让观众相信她的爱有多真。

像李沁这样放弃形象包袱，却依然跟作品题材、戏中人物无法融入的，还有她们。

去年播出的《幸福到万家》整体品质不错，也是近年来不多见的高收视农村题材作品。但即使剧集已经把背景设定为“现代农村”，赵丽颖饰演的何幸福扮相和气质，还是跟该剧的大氛围差了点。

概括来说，过于精致了。

凌乱得恰到好处的发丝，被滤镜拉高的甜美度，以及跟她过往作品相似度极高的微表情、小动作，都让她像个人群中的发光体。

亮眼是亮眼，就是跟周遭格格不入，被网友吐槽“像周末去郊区采摘的游客”。

刘亦菲在《梦华录》中出演的赵盼儿，出场不久即被人以“乡野村妇”指称，成为跟“平平无奇古天乐”同款剧情梗儿。

这句台词之所以被网友们拿来调侃，是因为刘亦菲美得跟“乡野村妇”不沾边儿。而她在《烽火芳菲》中饰演的英子被指出戏，也是因为美貌值太高。

按照设定，英子是抚养女儿、照顾公婆的年轻寡妇。虽说刘亦菲为了贴近角色，几乎是素颜出镜，服装造型也都十分朴素，但一张脸水嫩得完全不带岁月痕迹，身上也没有角色该有的磨砺沧桑。

2018年上映的《宝贝儿》，算是杨幂的转型作品。

可惜，没成功。

杨幂饰演的江萌，因为先天缺陷被亲生父母抛弃。在农村长大的她，后来进城找了份清洁工的工作。

头发凌乱，皮肤黢黑，满脸雀斑，衣服也是怎么土气怎么穿。但就算是这样扮丑牺牲形象，杨幂的江萌还是没有得到认可。

有网友说，片中的她，就像一个下乡体验生活的千金小姐。

说着蹩脚的南京话，倒垃圾时会不自觉翘起小拇指，再加上始终停留在瞪眼叫喊等表面程度的尴尬演技，让杨幂的这次“镀金”尝试只能以失败告终。

《决战刹马镇》中的林志玲，也是如此。

在这部充满恶搞、荒诞元素的喜剧片中，林志玲一改时尚靓丽的画风，出演了率直泼辣的酒吧老板娘春娘。

短发、雀斑，土气的衣着，性格大大咧咧，生气时还会上脚踹、提刀砍，完全颠覆了她过往留在观众心里的印象。

但是，虽然外形变化大到让人认不出，可林志玲饰演的春娘，说服力还是有限。那口台湾唐山腔固然让人出戏，整体放不开、沉不下去的表演，也让角色有形无神。

而后者，才是角色能够成功的关键。

巩俐在《秋菊打官司》中饰演的秋菊，之所以能成为影坛经典，靠的不仅是“丑”妆和土气打扮，而是从肢体语言到眼神的展现。

站着或走路时，不再风情万种、妖娆多姿，整个人就像“扎”进了脚下的黄土中，完全沉入了周遭环境。无论是在人群中还是单独出镜，都不会跟影片的氛围割裂。

形象颠覆够大的，还有蒋勤勤。

秀美清灵的蒋勤勤，出道至今始终是演艺圈的美女代表。但她在《一个勺子》中饰演的金枝子，不仅土，而且像。

依然还是那个眉眼脸庞，可从气质到性格，蒋勤勤都变成了片中那个胆小却善良，朴实憨厚而缺乏主见的西北村妇。

《二嫫》中的艾丽娅，一身黄土、满脸尘沙，执拗倔强得就像块棱角分明的石头。但比外形更有可信度的，是她的细节动作。

蹲在路边卖麻花面，粗着声吆喝，捧着大海碗喝水、吃饭，大口撕咬吞咽手里的饼。尤其是艾丽娅为了塑造二嫫，还特地苦练出了用脚和面的技能。正是因为表演足够细腻传神，她才会凭借二嫫这个角色，先后将华表、金鸡最佳女主角奖拿到了手。

以及，《山海情》中的热依扎。

热依扎饰演的水花，是村里最漂亮、能干的女子。虽然命运多舛，但却坚韧乐观，美好得让人心疼。

虽然说为了贴合背景、人物设定，热依扎也不可避免化了“丑”妆。皮肤粗糙有斑、嘴唇会干裂起皮，头发也总是处于缺水状态。但水花能被观众认可并喜欢，关键还是热依扎赋予了她血肉精魂。

眼里有光，心中有情，不浮夸不造作，细腻而鲜活。

此外，能在观众心里成为经典的“村妇”形象，还有王茜华的菊香、于月仙的谢大脚、谭卓的翠霞、丁嘉丽的潘贵雨、海清的曹桂英等等。

而这些角色之所以成功，都是因为传神胜过了形似。

所以，如果明星们想转型拓宽戏路，就不能只停留在“扮丑”，得真正进到角色里面去。