近段时间，不少网友有了一种“塑料袋恐惧”。
一个小小的塑料袋，却能让不少人感到后怕。
(资料图片)
有的人，上个厕所看到塑料袋就会吓一跳。
有的人，每次打开塑料袋都要闭着眼。
甚至，看到路人拎个塑料袋，都有人心头一怵。
这种塑料袋恐惧的出现，源于一部央视刑侦剧。
国剧《他是谁》中，就出现一个拿着塑料袋四处抛尸的连环杀人魔。
他不仅尾随侵犯单身女子，并将受害者尸解打包成塑料袋到处扔。
随着该剧热播，塑料袋这一物件也随之萦绕网友脑海，带来一定的阴影。
在塑料袋的连带效应下，连官方也加入这股浪潮。
线下宣传活动中，剧组就以摆满塑料袋的方式刻意勾起观众回忆。
如此延伸戏外的连带效应，让人不由想到今年另一部热剧《狂飙》。
《狂飙》热播时，角色高启强常品读的孙子兵法，就在现实中销量暴增。
而强哥常吃的猪脚面，更在那段时间成为网红外卖。
似乎，判断一部剧火不火，戏外的连带效应是个可供判断的标准。
而从多方面来看，以上这两部作品，确实都配得上爆款。
《狂飙》引发的国民级热度自不必提。
而已进入结局周的《他是谁》则有过连续18天收视破1的成绩，网播平台更是冠军拿到手软。
对此，官媒人民网更直接拿《他是谁》与《狂飙》对比，寻找两部热剧的相似点。
诚如人民网所言，这两部同样由张译主演的作品，在剧情人设等角度存在相似点。
似乎，《他是谁》和《狂飙》有着不谋而合的一些优点、亮点。
但另一方面，青石也认为，在相似的剧情人设下，两部作品有着不同的诠释方式...
《他是谁》与《狂飙》最直观相似点，在于男主张译饰演的角色。
两部作品中，张译的角色属性均为刑警，性格也很像。
《狂飙》中，他是多年坚持扫黑的刑警安欣，《他是谁》里，张译则化身多年调查奇案的卫国平。
画风上，两个角色间的相似属性有两个。
一是经历类似，他们的警察当得都很“憋”。
《狂飙》中，安欣为扫平京海多方黑暗势力，足足与之对抗20余年。
这期间，他的办案过程被各种干预，更经历着战友横死的惨痛。
这20年与恶势力的战役，他打得相当艰难。
而到了《他是谁》里，男主卫国平也很“憋”。
但他的“憋”，却是另一种观感。
剧情里，他不需要单枪匹马对抗恶势力，但却得揪出躲在暗处里的杀人魔。
但由于对手各种狡猾，卫国平多年探案始终未有头绪。
当线索一次次中断，当身边人卷入其中受害，他也体验着巨大的情绪转折。
二是性格接近，嫉恶如仇的他们都很“轴”。
《狂飙》中，面对京海各势力压制，安欣始终未曾服软。
即便自己始终未能升职，即便始终孑然一人，白了头的他却依旧铁了心扫黑。
《他是谁》里，男主卫国平也是类似情况。
亲眼目睹凶手在自己眼前作案，一次次缉凶未果的卫国平愈发坚定查案之心。
始终将碎尸案放在心里的他，为了查案也查得很偏执。
在上司因心疼他而劝他移交案件时，他梗着脑袋就是不肯放。
案情研究会，当专家就碎尸案方向表达异议时，他也会调转枪口正面怼专家，画风相当鲜明。
从表面看上去，两个角色人设很像。
但从细节角度看，张译却将两人演出不同味道。
《狂飙》中，张译对男主安欣的演绎，是渐变式画风。
剧情线里，从2000年到2021年，角色安欣其实是三副不同的面孔。
2000年时间线，作为新人的他对警察工作充满干劲，画风突出一个“元气满满”。
到了2006年时间线，此时安欣的扫黑生涯已屡受挫折，人设已有拧巴趋势。
但在爱情的滋润和战友陪伴下，角色心情整体上还算是“多云转晴”。
但到了2021年，见识京海多年大风大浪的他，早已褪去昔日愣头青的气质。
此时的他，脸上写满备受打击后的颓丧情绪。
而面对他人，他也下意识保持更多的机警。
这20年的人设变化，张译演得相当贴切自然。
《他是谁》中，张译对男主卫国平的演绎，则是直给式画风。
贯穿8年的时间线，该角色始终是闷闷不乐的一副面孔...
由于对逝去战友充满愧疚，查案多年背负心理包袱的他，始终耷拉着脸。
无论是与警队同事办案，还是与爱人对话，他的脸上都很难挤出笑容，一副拧巴苦瓜脸模样。
但在一些细节上，张译却也演出角色冰冷外表下的温热内心。
面对心上人“你喜欢我吗？”的追问，不敢认爱的角色下意识忐忑纠结，紧张之心溢于言表。
但在对方失望转身后，他那句经过心理斗争后的“站住”却也瞬间表明心意。
几秒钟的戏，角色外冷内热的悲剧性人格属性至此显现。
看似相似人设，但细品张译的诠释，还是能区分出很多不同的。
而这，也正是演技的力量。
另一个佐证《他是谁》与《狂飙》相似的点，还在于与男主高度关联的“黑道兄妹”剧情线。
《狂飙》中，男主安欣多年前的善举，帮助了落魄的高启强一家。
而这，也让后续成为黑大佬的高启强始终念着他的好，高家小妹高启兰更对其芳心暗许。
《他是谁》里，也是类似情况。
男主卫国平是新人警察时，曾从杀人魔手中救下女主聂小雨，后者至此对其心生爱慕。
而聂小雨的哥哥——黑道大佬聂宝华，也因此对卫国平另眼相看。
尽管人物剧情线相似，但《他是谁》编剧却有自己的创新。
这两条黑道兄妹剧情线，有着形似神不似的区别。
同样是演黑道大佬，张颂文演得内敛，而赵阳演得外放。
《狂飙》中，张颂文饰演的高启强有着八面玲珑式的姿态。
尽管平时手段狠辣，但外表的温和却让人很难将他与恶势力大佬联系一起。
这副“大灰狼装小绵羊”的姿态，令人印象深刻。
《他是谁》中，赵阳饰演的黑大佬聂宝华则画风完全相反，这是将蛮狠写在脸上的枭雄。
锐利的眼神，和不怒自威的姿态，都让角色气场拉满。
但看似铁板一块的枭雄，却也有柔情一面。
与妹妹相依为命的他，是个十足的妹控。
他不仅对妹妹各种迁就，甚至也爱屋及乌地欣赏男主，努力地进行拉郎配。
角色的这份反差，也至此凸显他的性情。
而相比于《狂飙》高启兰的隐藏情愫，《他是谁》女主聂小雨则没有这般苦情画风。
这位黑道大佬之妹，有着大胆求爱的姿态。
多年来，她毫不遮掩对男主的爱意，主动找机会接近对方。
俨然恋爱中小女生的她，不仅有着憧憬浪漫的心，还有撒娇吃醋等小心思。
在《他是谁》整体阴郁的基调下，甜度十足的聂小雨也成为舒缓观众情绪的点缀。
同样是与男主关联的黑道兄妹剧情线，编剧的不同笔触走向，让故事画风截然不同。
而这，也看出了编剧的水平。
两部作品第三个相似优点，在于同样大篇幅呈现反派群像。
《狂飙》中，在鱼龙混杂的京海宇宙，一个个性格各异的反派被鲜明刻画。
这里，既有一步步从底层爬到高处的高启强，也有不动如山却掣肘多方的大佬泰叔，更有为子报仇心切的夜总会大佬徐江。
一个个恶人为恶之余，编剧却没有让他们“脱离人性”，角色都有其性格闪光点。
只手遮天如高启强，却依旧对身边手下各种照顾，人格魅力相当足。
邪魅张扬如高启盛，也会在临死前舍生救兄，用生命为哥哥铺路。
就连公认最招恨的莽村李有田父子，也不是百分百招恨者。
在李宏伟被逼杀害女主孟钰时，他也有心存不忍的犹豫，而其父亲李有田也一度良心发现选择自首。
一个个角色做事可恶可恨之余，却也残存让人可怜的一面。
而同样的反派群像，到了《他是谁》剧组则完全变了味。
这里的恶人，可是一个比一个“没人味”。
贯穿整个追凶过程，不断冒出的嫌疑人一个比一个邪气，让你感受不断人性之恶。
这里，有肆无忌惮的张狂恶人；
俞灏明饰演的阔少赵世杰，就仗着哥哥是高官而肆意妄为。
在折磨年轻女子完后，他嚣张地甩下一堆钞票后扬长而去。
面对警方审讯时，他那副无所谓的嚣张姿态更令人生气。
这里，还有暗里憋坏的阴狠恶人；
李晓川饰演的饭店老板蒋广善，就是一个典型。
看似老实巴交的外表下，蒋广善也不干人事。
这一边，是他深夜神秘跟随女子的画面。
那一边，又是一脸坏笑向阔少赵世杰勒索的姿态。
在角色阴狠眼神的衬托下，邪气画风至此立住了。
同时，还有一些病态的“反社会人格”；
大学教师薛家键，不仅有着收集女子内衣的癖好，更在深夜尾随侵犯女子。
自认女方不会报案的他，更索性对警方打明牌，“默认”自己罪行。
这幅假装无辜的姿态就一个字：
欠打！而剧中的艺术家胡峰，也有着类似怪毛病。
贩卖并残杀野生动物的他，面对警方调查同样也曾狂态十足地说着漠视生命的话。
相比于《狂飙》里让人有所同情的反派们，《他是谁》的反派群则走上让人恨得牙痒痒的另一个极端。
两者的不同画风，也同样各有特色。
从剧情模式看，两部作品也不约而同地采用多时间线切换呈现剧情。
《狂飙》从2000、2006、2021三条时间线切换，讲述20年来京海市的扫黑变化。
而这三条时间线的并用，则侧重于呈现一出黑白对抗的警匪史诗。
2000年时间线，围绕反派高启强从小鱼贩一路黑化的过程，刻画了京海版“教父”的成长史。
2006年时间线，则以刑警安欣为角度。
从正方阵营视角，安欣一路与高启强、赵立冬等恶势力斗争，尽管力有未逮，但他依旧呈现勇者斗恶龙的悲壮姿态。
到了最后的2021年线，正反阵营各自历经剧变后迎来了终极对抗，一切的故事也最终迎来最高潮。
在三条剧情线穿插之下，编剧以说书人姿态呈现了一出京海的编年体警匪故事。
而《他是谁》也采用多时间线模式，故事围绕着1988年和1996年两条时间线展开。
围绕着连环杀人魔究竟是谁的核心悬念点，编剧借由双时间线开始“本格推理”的布局。
1988年时间线，负责设疑；
上帝视角下凶手的作案过程、案发现场的一个个残忍细节，都带给我们直观画面冲击。
一个个触目惊心的画面背后，则是凶手被夜色遮盖的神秘面孔。
在这个时间线的剧情里，留给男主也留给镜头外观众的是满脑子疑问。
1996年时间线，则负责慢慢解惑；
在悬疑感给足之后，转场1996时间线的编剧以缓缓铺陈的方式，慢慢“抖出”一大堆嫌疑人。
从画风张扬的赵公子，到内里阴狠的饭店老板，再到衣冠禽兽的薛家键，似乎每一个人笑起来，都让人有怀疑的点。
他们当中有不少人作案动机很大，也有不少人符合我们对凶手的“心理画像”。
但直至大结局前，我们始终无法依靠残缺的线索拼接出最终的凶手画像，外界对凶手的猜测和反转也始终不断。
而这场穿梭双时间线的剧情，也将悬念感一直延续到最后。
事实上，类似这种多时间线叙述的模式，近年来在国剧领域很常见。
在优秀剧情的支撑下，该模式不仅拓宽剧情的广度，也能带给国剧一些叙述方式的新意。
此前的《沉默的真相》等剧，就曾以多时间线叙述令人眼前一亮。
从这一个角度上看，《狂飙》和《他是谁》也算是一同借鉴国剧成功模式并将之发扬光大。
如今，随着《他是谁》进入结局周，
曾引发“地铁看剧潮”的该剧最终解锁了终极悬念，剧情也被推向最高潮。
从表面上看，《他是谁》“学走”了《狂飙》包括剧情人设在内的4个成功模式。
但实际上看，他们却也在此基础上发扬出特色。
形似神不似，这也是区分于借鉴与抄袭的关键点，同时也是张译与《他是谁》留给国剧领域的4点启示。
从《狂飙》到《他是谁》，2023年国剧领域的这场爆款接力背后，青石也看到国剧间的一种好现象：
人物刻画，他们不再拘泥于脸谱化的正反派角色，而是赋予角色身上更深层次的人设色彩。
叙述方式，他们也寻求创新，多时间线这样的新叙述方式，让剧作的可看性再度提高。
演技层次，从《狂飙》张颂文等人的“神仙打架”，再到《他是谁》里反派群像的“多点开花”，都让我们感受演技的力量。
总而言之，国产剧不管怎么变，一旦有好剧，那就值得我们刷！
青石电影 | 乐乐德
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