主编温静导读：2023年，从总台到卫视，从视频网站到社交平台，喜剧主题综艺依旧是备受平台偏爱的节目类型，且主题多变、形式丰富，再次证明国民喜综归来，仍是顶流内容品类。

来源：传媒内参（CMNC）

文/林夕

(资料图片仅供参考)

近来，多档喜剧综艺陆续归来，其中优酷东北特色喜剧推理综艺《惊叹俱乐部》、抖音创新音乐喜剧综艺《百川狂想曲》、总台喜剧人才养成节目《旋转俱乐部》等。

值得一提的是，这两年总台对于喜剧类节目的看重和喜爱，愈发凸出。2021年2月，播出了喜剧传承类综艺《金牌喜剧班》；2022年7月推出了喜剧类节目《生活最有戏》，同年12月又上新了语言类节目《喜剧的喜聚》；2023年4月，再次奉上新喜剧节目《旋转俱乐部》，这四档形式各异的喜剧节目，几乎是无缝衔接，总台对于喜综的重视程度，可见一斑。

以上种种，其实也释放出一个明显的信号：从央视到卫视，从视频网站到短视频平台，国民喜剧综艺始终具有较强拓新力和生命力，还是最广范围观众高认可度的节目类型，当然招商层面的表现也自是不用多言。一言以蔽之，2023喜剧综艺归来，依旧是顶流内容品类之一。

2023喜剧综艺归来，

仍是最重要节目品类

从今年开始，综艺市场的热度逐渐回升，特别是进入二季度后，一大批新节目相继官宣定档，其中喜剧类节目更是占据重要位置。

事实上，纵观2023年喜剧主题综艺，数量可观，并在题材、类型、形式等方面，都进行了更细分化的创新落地，其中主要分为三大类别：第一，集结强资源的平台重点大项目；第二，跨界融合，打造“喜剧+”新模式；第三，顶级喜剧厂牌团建，主打各自独特的喜剧风格。

第一， 集结强资源的平台重点大项目。 此类节目不仅具有强大的喜剧资源，还可以通过节目挖掘喜剧人才，打通喜剧产业链条，兼具如此重大使命，自然是平台极为看重和全力支持的超级项目。

其中腾讯视频与笑果文化再次联手推出全新喜剧综艺《喜剧大会》，据悉，该节目组已从数千名选手中层层选拔出了几十位令人过目不忘的年轻喜剧人，他们来自各个圈层，有才华、有特点，辅之以直播、短视频等多元化视频内容，让喜剧人出圈。

优酷即兴喜剧真人秀《即兴喜剧大联盟》，以即兴喜剧为主，明星领队与选手一同上场进行演出，挖掘他们喜剧的无限潜能，掀开脱口秀“天花板”，全国厂牌对战。东方卫视情景喜剧IP孵化真人秀《开播！情景喜剧2》，六大厂牌与100+演员，共同助力情景喜剧，其中开心麻花、本山传媒、德云社、0713男团等将加盟节目。

第二， 跨界融合，打造“喜剧+”新模式。 在此我们可以看到喜剧表达和呈现的更多新样态，诸如「 脱口秀+音乐」、 「情景喜剧+音乐」、 「喜剧+衍生综艺」等等。总之，各种新奇跨界，不断融合着“喜剧+”复合形态，持续为观众带来欢乐源泉。

诸如浙江卫视联合“音乐顽童”庾澄庆将共同打造流行音乐脱口秀节目 《乐来乐快乐》，没有比赛，有的是深度访谈，这里音乐不是复刻，而是原唱人的再创经典。参与嘉宾包括周杰伦、ELLA、姜育恒、苏慧伦、告五人、徐佳莹等。

抖音创新喜剧综艺 《百川狂想曲》，作为一档以情景喜剧为内容核心、音乐人的喜剧表演为核心看点的新音乐喜剧综艺，可谓是创新力不俗。事实上，节目组邀请到不同类型的嘉宾，包括布瑞吉、郎朗、刘维、柳岩、李治廷、VAVA、薛之谦、杨迪等等，通过几人的狂想世界，从而探讨时下大众关注的诸多社会议题。

不仅如此，创新“情景喜剧+音乐”的复合型综艺，其实并不好操做。《百川狂想曲》节目总导演胡明就曾在接收媒体采访时表示，要在半个月内拍出三支短剧，剧本创作就花了近半年时间，包括尚敬导演、《家有儿女》编剧等众多头部情景喜剧团队加入共创，为故事的可行性保驾护航。

芒果TV 《东北插班生之老铁我来了》，作为一档东北style喜剧衍生真人秀，该节目融合了体验、趣味、纪实等好玩有趣的形式，让观众跟随嘉宾沉浸式体验最本土的东北民俗，开心爆笑，尽情释放压力。

第三，顶级喜剧厂牌团建，主打各自独特的喜剧风格。其中囊括了国内顶级的几大喜剧厂牌，德云社、赵家班、开心麻花等，每一档节目都是独一无二的喜剧展现和高能互动。

优酷、德云社联合推出的喜剧厂牌节目《抖包袱大会》，8组相声演员，郎昊辰&张九林、徐筱竹&肖霄月、王霄颐&陈九品、张霄雷&常霄鲲、王洋&赵鹏、姬生虎&张浩森、樊霄堂&张霄帅、宋东泽&郭浩远，登台亮相，为获得观众的好评，他们将使出浑身解数。

东北特色喜剧推理综艺 《惊叹俱乐部》，唐鉴军、王小利、杨树林、文松、田娃、周云鹏六位土生土长的东北喜剧演员高能集结，俱乐部成员将以全新的视角带领观众探访东北，每次活动聚焦一座东北之城，探寻每座城市独特的城市风情和故事。另外，还有 开心麻花二度团建真人秀《开心麻花年番》，开心麻花家族又一次将迎来营业，回归就要承包大家一整年的快乐。

此外，还有一系列颇具创新性的喜剧节目，诸如 东方卫视名人脱口秀节目《今晚开放麦》、浙江卫视喜剧类节目《大学笑友会》、北京卫视户外喜剧真人秀《幽默来自生活》、湖南卫视青春即兴喜剧工厂《我们都爱笑2023》、芒果TV南北派喜剧剧院经营比拼真人秀《喜剧不落幕》， 优酷沉浸式互动喜剧综艺《我们是喜剧艺家人》、场景喜剧综合秀《绷不住直播间》、新喜剧综艺《每周最好笑的一天》等等。

喜剧综艺的创新逻辑，

好作品前提下带来的快乐

此前，有媒体向全国高校大学生发起问卷调查，共收回204所高校的大学生填写的有效问卷4963份。调查结果显示，89.82%受访大学生观看喜剧综艺，其中23.31%受访大学生表示非常喜欢喜剧综艺。

为何大众会特别喜欢追看喜剧主题综艺，其实这也并不难理解。因为自带欢乐感、治愈力的喜剧节目或者说作品，对于希望收获快乐的观众来说，天然具有吸引力，自然偏爱有加。不仅如此，喜剧长综艺在短视频平台上的二次传播，更是平台增强用户粘性的重要内容展现。

但不得不说，当下让观众发自内心的笑，变得越来越难，而这也成为喜剧节目创新所面临的最大难题。而早在2017年喜剧综艺大爆发时，《今夜百乐门》节目总导演叶烽就曾表示，节目每20、30秒都必须有一个笑点，甚至十几秒出笑点，每个编剧每周至少要创作3个以上的本子，一档节目需要近百个本子，但最后留下的只有十几个。

所以说，业内人大都清楚，每个段子并不只是创造出来的，更是“憋”出来的。实际上，对于产出多档爆款脱口秀节目的李诞来说，做喜剧从来也不是一件容易的事情，不仅需要下苦功夫，还要细心琢磨。

李诞在《脱口秀工作手册》中就曾谈到，作为一名脱口秀演员，你写稿的量够吗？能不能做到每天起来，先写五个段子再去玩手机呢？能不能做到每天睡觉前把早上写的五个段子改得更好呢？

溯源国内喜剧综艺发展轨迹，

“笑”是检验作品的重要标准

坦白说，国内最早的喜剧综艺，甚至可以追溯到上世纪80年代的春晚。其中首次以“小品”的喜剧形式出现在电视上，则是1984年春晚上由陈佩斯和朱时茂主演的《吃面条》。但让喜剧在电视屏幕里常态化的，当属央视在90年代初开播的《综艺大观》和《曲苑杂坛》两档节目。

通过追溯本源后，不难发现，喜剧综艺的成功秘诀其实就在于，拥有好作品加持，既需要包袱技巧，更需要精神内核，这是创作层面万变不离其宗的地方。

喜剧导演英达就如此表达：你只要把每一个包袱都抖响了，最后观众就会喜欢你，这就是喜剧的秘密。知名喜剧演员陈佩斯则认为：“演过那么多喜剧，我最大的感受是，虽然喜剧是引人发笑的艺术，但其内核是摆脱困境。”

这两年，从连续几季出圈的《脱口秀大会》再到黑马《一年一度喜剧大赛》，正是遵循了喜剧创作的这般规律，才产出了让大众满意的节目内容和多个作品。

不得不说，身处大时代，对于喜剧与作品的理解和认知，每个观众都有自己的判断。

但每一档喜剧综艺、每一个喜剧作品，最终的目标都很一致，希望大家为此开怀一笑。

其实，对于喜剧人、制作人来说，观众的笑声是最好的褒奖，也最珍贵。