4月27日晚间，电视剧《漫长的季节》更新出第8集的内容，和第9集的剧情预告片。该剧播出至此，我已经对犯罪悬疑内容本身之外的事情，产生了更浓郁的兴趣——这部电视剧作品当中，出现了不少以往影视剧作品当中所很少出现的角色人物。这些角色人物，在文学作品和文艺批评上，被称为“边缘人”。

在严肃文学作品和文艺批评领域当中，将文学意向当中处于边缘位置上的人群称之为边缘人，这些人，并非是英雄，甚至于也并非是整部文学作品的主人公，生活当中，他们处于边缘的位置当中，文学作品当中，他们也处于边缘上。而就是这些边缘人，总是在不经意间刺痛读者和观众。

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曾在央视一套首播的电视剧《装台》，之所以被很多剧迷认为是顶级质量的作品，便是因为，在该剧当中，成功塑造了很多被漠视，被看不到的边缘人。这一次，在《漫长的季节》当中，这种边缘人的现象再次出现。可以说，有这样的边缘人角色塑造和故事塑造，让《漫长的季节》对得起已经取得了9.2分的观众至高好评成绩。

《漫长的季节》第8集的内容当中，殷红和李巧云这两个角色，都属于典型的边缘人。在剧情主线当中，她们都并非主角，甚至于连配角都算不上。而在生活场景当中，她们也无法成为主角，无法站在聚光灯下，只能成为被漠视、被“看不到”的那批人。而正是殷红和李巧云这样的角色，无意间刺痛我们。

剧情当中，殷红是歌舞厅场所当中的陪酒女性从业人员。而李巧云，钢厂的出纳职工，也是这个场所当中的兼职陪酒人员。第8集的剧情当中，两位角色有一场对手戏。李巧云大姐陪酒的时候，把喝进去的酒悄悄吐在白毛巾了。这个举动，被夜总会的男性消费人员发现，借此，故意为难李巧云大姐。殷红，便是此刻出来以帮着喝酒的方式解围的。

在第8集的剧情内容当中，没有拖泥带水，而是巧妙地交代了两个人的身世背景问题。李巧云大姐是工厂的职工，负责门卫出纳登记工作，但厂里边眼看着就发不出钱来了，而孩子等着用钱。所以，她只能去歌舞厅场所，在里边用陪酒的方式赚钱。也是这一集的内容当中，这位大姐给孩子打电话，哼唱小星星的歌曲，估计可以让很多观众为之动容。李巧云大姐，会让不少观众获得情感共鸣。

而殷红，则有着相似的经历。她曾经是天真的学生，放学之后，帮着母亲一起卖炒饭。可谁知，劣质液化气罐爆炸，母亲被炸的全身没有一块好肉了。因为高昂的住院治疗费用，母亲不得不选择了喝农药。这件事情，让殷红看到了金钱的“万能”。所以，才会有后续的这些故事。在后续的故事当中，我期待的依旧是人性至善，而不是殷红要害沈墨。

李巧云大姐和殷红，出现在《漫长的季节》当中，让整部电视剧具备了现实主义的质感。这样的角色，为什么要出现于文学和影视作品当中呢？这其实就回归到了文艺理论的一个老话题上。文艺理论认为，影视的影视文学作品，只有关心边缘人，才能通过边缘人的故事，引发疗救的注意，并且由疗救的注意本身引发出一种时代的、社会的普遍悲悯感，继而，激发整个时代的至纯至善。

比如，雨果的《悲惨世界》和《巴黎圣母院》等经典文学作品，关怀的便是边缘人，而这种关怀背后，最终要升起的，便是所有阅读者的悲天悯人的情感共鸣。文学艺术带来的悲悯，一定是教人向善的。我想，没有任何一位读者看完了《悲惨世界》或者《巴黎圣母院》之后，会表示，自己要做里边的恶人。

影视剧作品，也有同样的作用。现实主义的电视剧作品，正是通过这种悲悯感的升起，来实现对于社会发展的正向价值。同时，现实主义的作品也具备非常不错的精神感召力，尤其是观众们在生活遇到挫折的时候，这类作品，提供了大家直面困难的力量。文学作品和影视作品的价值升华，往往可以通过边缘人和悲悯感实现。

如是，《漫长的季节》对得起9.2的高分。它的观众评分，依旧有上涨的空间。（文/马庆云）