我们见识到了《我们的日子》的青春疼痛,也见识到了《龙城》的狗血,没想到如今被《熟年》给治愈了。尽管《熟年》也并非完美,可是对比来看,真正在在老中青三代观众中达到了一种很高程度的契合。
从一个三代同堂的家庭入手,然后一步步剖析出当代家庭生活中的所有问题,并给予解决。
从老一辈的身心健康、养老,到中年一代的事业、家庭,再到年轻一代的学业、职业、婚恋等,全年龄段全景式地呈现,让该剧每一条线都鲜活有力且真实。
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虽然这个家庭并不具有普适性,但是每一代人身上所折射的家庭生活、职场、人生困境都是具有普适性的。
它不再像传统家庭生活剧那样,婚姻都是出轨小三之类的,个人的成长不幸都是原生家庭带来的,职场都是各种陷害争斗,即使孩子的家庭教育也不单单是喊口号式的励志成长。少了狗血,多了家长里短、琐碎小事,但正是这些,反倒让该剧更加真实。将中年人生的压抑婚姻和中式家庭的酸甜苦辣,将一群“不完美成年人”被婚姻、疾病、养老、事业等现实问题裹挟、困扰、救赎的过程,赤裸裸地呈现在观众面前。让不同年龄段的观众,都能够感同身受。
整部剧的剧情先是被打破,然后历经磨砺,再到重构。对于剧中的每个角色人物来说,都先是历经了一段“毁灭性”的人生苦旅,不管是家庭,还是事业,然后又历经种种,开始觉醒发现,重新建构自己对于爱、死亡、自我的认知,最终再回归到圆满。
在这部剧中,没有谁的人生是完美的。
可以看到,倪家三代,都被婚姻、疾病、养老、事业等现实问题裹挟、困扰着,但同时也在生活中一步步解决着,看似毫不留情,但总会峰回路转。对于大多数人来说,何尝不是一边哭着一边坚强着。
除了剧情上的真实、疗愈,还有该剧实力派们的精彩表演。
尤其郝蕾、宋丹丹、刘奕君、张国强,四大实力派,他们的表演令人拍案叫绝。
郝蕾演出了张春梅事业上的干练,生活中的贤惠持家的多面性。宋丹丹演出了吴二琥骨子里的市侩和悲凉,将小人物的底色诠释得淋漓尽致,让人又恨又爱。刘奕君既演出了倪伟强的温文儒雅,也演出了蛮横固执。而张国强将倪伟民唯唯诺诺的气质把握得精准到位,而在这背后却有着对家庭婚姻的忠诚、负责和担当。
但又不得不说,有个关系户成为了该剧最大的败笔。
她就是在剧中饰演何志超小姨的演员,名叫刘波儿,与导演刘新或多或少有点关系。不仅同姓,之前就参演过如今导演的剧《加油你是最棒的》,如今又再次出演《熟年》,而且戏份还不少。
虽然在剧中饰演的角色,年纪不大,但因为是何志超的小姨,让她无所畏惧,肆意发疯,做作不堪。
本身何志超与倪伟贞这条感情线就颇为偶像剧化,虽然略显俗套,但是在相对苦旅的倪家三代人身上,这条感情线还是能够给人带来疗愈,让这对姐弟恋并非那么令人反感。
可是当这个小姨出现后,整个气质就变了。虽说是小姨,但不过就是个妹妹,却要凌驾于“哥哥”头上,像老妈子一样管教“哥哥”,小大人般的模样,却毫无情商可言。
当然,这个小姨还是艺术生,一心只想做演员,做明星,可是哪有演员的那个气质修养。
而这一切或许只是剧情的问题,但是当你看到她那生硬做作的表演时就不会这么认为了。
从表演上来看,台词僵硬不堪,毫无感情,木头人般,表情又是极度夸张做作,看得人尴尬症都犯了。一惊一乍式的表演,与整部剧的气质格格不入,没有一点生活气息。
不知道这样的表演是怎么蒙混过关的,怎么能被选中演绎这部剧的。就这还好意思在剧中饰演一个想学表演做大明星的学生,只能说没有点硬关系,这样一个角色人物怎么可能让这样一个“演员”演绎。
当然,这无疑不又是现实的讽刺。毕竟如今现实社会中,就有着这样大批的年轻人都想要做明星做网红,但却没有一定硬实力,全靠资本,靠关系。而刘波儿的这一次出演,正好就是这样现实关系、问题的一次淋漓尽致地呈现。
如今的影视剧中从来不缺关系户,或者星二代,而这些往往又都会成为败笔。
《狂飙》中吴刚拖家带口,《我们的日子》中的编剧儿子,《卧底警花》中的闫妮女儿,《平凡之路》王志文的儿子,如今到了这部《熟年》中又再现关系户。
对于普通观众,并不是单纯地反感关系户,只是对这些毫无演技,又戏份很重的关系户反感。显然各方面都还并不成熟,还需要时日打磨,但却硬凭着关系进组,而且又是出演很重要的角色,有着很重的戏份,最终却演技拉胯,令人失望,直接影响到了整部剧的质量和观众的观感。
有关系是对于他们来说是幸运的,但是对于这样的关系也一定要慎重、慎用,“没有金刚钻,别揽瓷器活”,在尚未成熟之前,也就是没有那个实力之前,靠关系上位无疑就是在搬起石头砸自己的脚,得不偿失。
虽说每个演员都是一点点成长发展起来的,不可能一上来就是实力派,观众可以理解支持包容,但是前提是要尊重,尊重作品,尊重观众,而不是凭着关系胡来。
这一次,《熟年》的教训不可谓不深刻!
总之,豆瓣评分8.1,《熟年》在当下的都市生活剧中还是令人眼前一亮的,能够让不同代际的人感同身受,共鸣共情,不单单是发现问题,更能够解决问题。