聊一聊《他是谁》13和14集观感。

(相关资料图)

一，压抑命案和日常轻喜剧内容的配比。

各路本格刑侦剧都要面对同一个问题，如何在周正悲悯的整体基调中，协调均衡悬疑紧张内容和轻松缓释笑点的配比。

《他是谁》13和14集中轻喜剧型内容，含量较高。

张弛有度、悲喜错落，素来是各路剧作的常规正道。

《他是谁》现阶段轻喜剧温情内容，基本由三块构成。

一是队友们的轻喜剧日常，二是聂小雨和卫国平的欢喜冤家口是心非日常，三是卫国平-师妹-宋哲三人的奇怪箭头。

队内笑点，两集里大规模出现两次，一次是卫国平被混小子打伤、住院归队之后众人的欢迎；

另一次是众人凑钱买烟查案找线索、顺便“勒索”领导二百五和倾家荡产。

前者是日常氛围，关系好、担心又殷切，用笑点来打情感牌；

后者则是以轻松“倒霉”的方式来讲述查案难的关关难环环难。

来，先说办公室迎接这块。

二哥带着同事，敲着办公室的各种盆啊杯子啊瓶子啊，“勒令”着卫国平小徒弟表演空翻。

这倒霉徒弟，每次第三个跟头都翻不好。

好笑的是，二叔居然不管他翻倒在地、直接命令来报信“卫队回来了”的，把他给拖走。

雷厉风行试行 plan B

这plan B呢，是一通扭得惨不忍睹的妖娆秧歌。

下一个画面，镜头从卫国平视角，看这廉价但可爱的表演，看躺在地上的徒弟，看乱敲东西的二哥。

话是吐槽的，嘴角是愉悦的。

直到看见桌上的花和苹果，画风从好笑外表转向温情内核。

卫国平将寓意平安的苹果分给众人，唯独二哥没收。

这个不重要的小细节，让我很不安。

众所周知，这类剧作中老实良善的搭档、师父，年轻木讷可爱的徒弟等角色，都很可能会提前惨烈领盒饭。

我甚至希望“二哥没接苹果”只是一句根本没存在感的琐碎寻常戏。

剧中这类“荒腔走板迎接”内容，能真正有好笑功效，原因一是这段轻喜剧内容节奏不错，二是有耐于前期群像构建，踏实落地有亲切熟悉质感。

再说“卫国平带领大家抢警犬工作”这一段。

卫队闻到烟味，“勒索”大家凑钱买烟。

此后一群人烟雾缭绕、乌烟瘴气、头昏眼花闻各种烟，又惨又好笑。

真是大型“吸烟有害健康”劝诫现场。

人堆里最后才冒头的顾开岩，也很有意外喜感。

再然后卫国平一脸求真欲认真发问“请问处级干部也是今天发工资么”，直接上手就抢了师父钱包。

先是搞来二百一，后是从宋处那里“搜刮”到二百五，最后甚至直接拿到了师父的整个钱包。

一群人“谢谢二百五”队内氛围好极了。

用看似“架上去明抢”的方式，来写众人亲如一家感情好，为探案甘愿自掏腰包很有奉献精神。

同时，也是对“破案着实很难，难于大海捞针”的无声陈述。

里外里几层功能悉数在线。

二，暗藏甜蜜和转折笑点的承载：口红和甘蔗。

卫国平和聂小雨这对CP并不是我的菜，但“站住”这句话一来一回在不同场合偷偷传递的情意，我也必须要承认很会写。

既有职业属性，又有死不肯开口难承认的复杂背景，同时还有不明说但胜似明说的丝丝缕缕甜蜜。

这两集里聂小雨干的大事，则是给病床上的卫国平涂口红。

这么折腾男病人，一看就不是顾开岩那种沉稳成熟的人干的事。

符合聂小雨有点跳有点皮的角色个性。

至于她是纯属恶作剧还是想到了什么“间接接吻”之类的事情，咱可就不知道了~

好笑的是，卫国平醒来之后明明看见聂小雨手上拿着口红，也压根没想到这口红是涂在自己嘴巴上的。

（大概只是下意识觉得聂小雨在补妆）

（直男啊，你们俩嘴上这俩色号也差太远了吧）

更好笑的是后续的甘蔗桥段。

宋处来探望病人居然背了甘蔗，巴巴从背上卸甘蔗，又奇怪又好笑。

因为嘴上有口红、躲在被子下面不敢以“嘴”示人的卫队，终于逮到一个能拼命挤兑对方的机会。

一通嘲讽，好家伙，顾开岩说甘蔗是她买的。

她看起来不像“看病人买水果买甘蔗”的类型啊。

这仨的相处模式，这几集一直是我的笑点来源。

顾开岩成熟专业、冷静理智，对宋哲的示好素来无动于衷、一贯以师兄和普通同事的态度来对待。

遇上卫国平也在场、三人的来去问答是非有无心，总是好笑。

（歪楼一下，如果不是聂小雨和顾开岩在病床前对峙的眼神，我倾向于认为顾开岩拿卫国平也当普通师兄看待，以及希望她和宋处这对欢喜冤家在一起）

刑侦剧等各路剧作中，男女主感情线占比多少、CP线是否刻意、是否干扰主线进程等因素，素来也是衡量剧作品相的重要依据，更是判别“是否挂羊头卖狗肉”的重点参照物。

《他是谁》中卫国平、聂小雨感情线内容并不多，且和案件高度相关，内容占比显然不至于喧宾夺主。

只是角色设定和隔壁剧作高度类似，难免被认为老套。

开场喊“老头”这种奇怪的癖好、也会劝退相当一部分不好这口的观众。

若干集之后，这条线的观感反倒越来越讨喜。

三，没有金手指的漫长如烟谜团。

14集中出现了新命案、新受害者。

剧中的侦破方向很“不开挂”。

分析现场痕迹，调查受害者生前的社会关系，寻找痕迹顺藤摸瓜。

都很“常规”。

但这种“常规”，或许反而是《他是谁》的优点。

剧作是虚构类型，随时可以编剧金手指开挂，用上帝视角抛出核心关键信息。

这样做的后果当然是伤害扎实落地质感。

所以悬疑剧的真正难点之一，其实是在“已知内容未知内容的配比”，已知过多则无趣无悬念、已知过少则金手指虚假；

难点之二是“逻辑推理过程的丰富性”。

要保证逻辑闭环的严谨，同时还要保证思考、探究的推理过程也是有吸引力的。

至少我们能看出《他是谁》在这些方向上都很努力。

这两集内容中依旧持续展示了破案难、线索往往落空或者指向其他事件。

一方面这种“难”让人对他们的工作生出敬畏和感激；

另一方面，剧作也通过侦办过程中的种种变态、种种复杂关系，展示灰色血色黑色背面的丑恶与复杂唏嘘。

前有薛家键妄为人师、罪行累累，后有做标本的大言不惭振振有词“死亡是最高的艺术”大，还有小饭馆老板复杂难言的种种表现。

中间还有聂宝华、赵刚内讧，以及牵涉到大变态赵世杰的三方复杂故事。

利益和欲望燃烧、人皮之下的鬼面缓缓显形，俨然一出“宁江百鬼现行录”。

截止14集，关于“凶手他究竟是谁”的种种猜测，依旧没有定论。

这对于悬疑剧的终极悬念感来说，毫无疑问是操作执行层面的成功。

而在“他是谁”的谜团背后，耿耿不寐痴痴不悔的正义之念也都清晰。

穿过如烟如雨如雪惨案，总有坚守和慰藉。